czwartek, 23 lutego 2023

Rozwόj kalwinizmu na ziemiach polskich w XVI wieku

 1. Wprowadzenie

List Jana Kalwina do zboru kalwińskiego w Wilnie zawierający potępienie antytrynitarskich poglądów Jerzego Blandraty. 9.10.1561, Genewa

Kalwinizm, co charakterystyczne dla ziem polskich, przyjmowała przede wszystkim szlachta. Atrakcyjne były demokratyczne założenia doktryny i organizacja Kościoła kalwińskiego z dużym udziałem świeckich, czyli w warunkach polskich szlachty, w zarządzaniu Kościołem. Hasła demokratycznej opozycji antykrólewskiej i wolności szlacheckiej znalazły podłoże w tym nurcie. Prostota i skromność liturgii kalwińskiej zachęcały szlachtę do przechodzenia na to wyznanie. Nie bez znaczenia było przejmowanie przez szlachtę ziemi kościelnej i utrzymywanie skromnych zborów kalwińskich. Szlachta kalwińska stanowiła trzon obozu egzekucyjnego. Kalwinizm wśród szlachty znalazł zwolenników w Małopolsce a także na Litwie, gdzie opiekunami byli Radziwiłłowie birżańscy i stał się trzecim – po katolicyzmie i prawosławiu – wyznaniem, jeśli chodzi o liczebność członkόw.

Pierwsze gminy wyznaniowe nawiązujące do nauk Jana Kalwina powstały w 1546 roku w Małopolsce. Duże sukcesy kalwinizmu w Europie Środkowej dawały nadzieję na efektywne wprowadzenie idei reformacyjnych i Kalwin osobiście zaangażował się w rozwój parafii w tym regionie. Napisał do polskich współwyznawców wiele listów (do dziś zachowało się 80), w których żarliwie zachęcał do wytrwania w wierze i rozwoju. Jednym z ważnych tematów polskiej korespondencji Kalwina był rozłam w zborach małopolskich i wyodrębnianie się zborów unitariańskich, czemu sprzyjała działalność włoskiego lekarza i teologa Jerzego Blandraty (1515/16-1588).

Poza krótkim napomnieniem do arian (braci polskich) w 1563 roku, dzieła Jana Kalwina zasadniczo nie były w Polsce wydawane w całości. Pierwsza część „Instytucji…” na bazie wydania łacińskiego z 1563 roku pt. "O zwierzchności świeckiej" (XX rozdział IV Księgi) ukazała się w 1599 roku w Małopolsce i była dedykowana Andrzejowi Szafrańcowi z Pieskowej Skały. Ani miejsce wydania ani tłumacz nie są znani - Kriegseisen wskazuje na Grzegorza z Żarnowca (1528-1621) jako potencjalnego tłumacza. W 1626 roku w Lubczu ukazało się tłumaczenie Piotra Siestrzencewicza ostatniej części IV księgo pt. "Nauka o sakramenciech świętych Nowego testamentu. Wzięta z czwartych ksiąg Instytucji nabożeństwa krześcijańskiego Jana Kalwina, y na polskie wiernie przetłumaczone" i dedykowane Januszowi Radziwiłłowi.

Po II wojnie światowej zaczęły się ukazywać sporadycznie przekłady fragmentów niektórych jego dzieł i listów, jednak do tej pory nie wydano ani jednego kompletnego dzieła czy komentarza Kalwina w języku polskim.

W 2009 roku Wydawnictwo Naukowe Semper wydało ponownie "O Zwierzchności świeckiej" z opracowaniem i wstępem prof. Wojciecha Kriegseisena.

2. Pińczόw

        Panorama Pińczowa z 1657 roku, miedzioryt

Za sprawą Mikołaja Oleśnickiego miasto stało się ośrodkiem Reformacji. Oleśnicki udzielił w nim schronienia m.in. Franciszkowi Stankarowi, profesorowi Akademii Krakowskiej, uwięzionemu przez biskupa krakowskiego na zamku w Lipowcu i wyzwolonemu przez grupę szlachty. W latach 1550–1551 z miasta wypędzono paulinów, a kościół zmieniono w zbór kalwiński. W budynkach poklasztornych powstało słynne na całą Europę gimnazjum pińczowskie nazywane później sarmackimi Atenami. W szkole nauczał m.in. Francuz Piotr Statorius-Stojeński, wychowanek kolegium w Lozannie. Był on autorem szczegółowego programu szkoły wydanego pod tytułem Urządzenie gimnazjum pińczowskiego. To pierwszy tego rodzaju dokument w historii polskiego szkolnictwa.

W czerwcu 1559, w zamienionym na zbór kościele św. Jana Ewangelisty po raz pierwszy zostały publicznie odczytane słowa hymnu Jana Kochanowskiego „Czego chcesz od nas, Panie, za Twe hojne dary?”

W tym samym roku, w gronie pedagogicznym akademii doszło do konfliktu na tle sporów dogmatycznych dotyczących charakteru Trójcy Świętej. Akademię opuścił wówczas jej rektor Grzegorz Orszak. Nowym rektorem uczelni wybrano Statoriusa.

Zgodnie z podstawowym postulatem Reformacji, Biblia miała być czytana w języku ojczystym. W Pińczowie zatem, w latach 1556–1563 środowisko naukowe związane z miejscową uczelnią dokonało pełnego tłumaczeniem Biblii na język polski. Było to drugie w historii, po katolickiej Biblii Leopolity, ale pierwsze z uwagi na bezpośredni przekład z oryginalnych tekstów – Starego Testamentu z hebrajskiego i aramejskiego, Nowego Testamentu z greki koine. W jego trakcie posłużono się też nowatorską na owe czasy metodą – unikano tłumaczeń dosłownych, często po polsku sztucznie brzmiących, zastępując je bardziej naturalnymi ojczystymi odpowiednikami i interpretacjami. Od maja 1560 prace nad przekładem finansował Mikołaj Radziwiłł Czarny (koszt wyniósł około 3000 czerwonych złotych), a patronował im właściciel Pińczowa – Mikołaj Oleśnicki. Zbiorowa praca ukazała się 4 września 1563 w Brześciu Litewskim, wydana drukiem przez Cypriana Bazylika w drukarni należącej do Mikołaja Radziwiłła Czarnego, w nakładzie około 500 egzemplarzy. Stała się podstawowym dziełem w zborach ewangelickich na terenie Rzeczpospolitej i Wielkiego Księstwa Litewskiego. Z racji miejsca wydania nazywana jest najczęściej Biblią brzeską, ale równolegle, w historiografii, z racji miejsca powstania nazywana jest Biblią pińczowską.

W latach 1558–1562 w mieście funkcjonowała drukarnia publikująca dzieła reformatorskie. Jej założycielem był Daniel z Łęczycy (ok. 1530-1600). W Pińczowie swoje prace drukował m.in. Andrzej Frycz Modrzewski.

Do miasta zjeżdżali przedstawiciele ruchu reformatorskiego, odbyły się w nim 22 synody. W mieście przebywał m.in. Jan Łaski, po śmierci pochowany w prezbiterium miejscowego zboru.

Do najważniejszych synodów protestanckich w Pińczowie należały:

- Jesienią 1550 – pierwszy zjazd szlachty i duchownych protestanckich.

- Pierwsze tendencje antytrynitarne - w 1559 roku Remigiusz Chełmski i Piotr Stoiński zanegowali ważność modlitwy do Ducha Świętego i nazwali ją „bluźnierstwem”. Synod zatwierdził projekt tłumaczenia Biblii brzeskiej i wyznaczył tłumaczy do pracy nad nią.

- W 1562 roku Stanisław Paklepka i Grzegorz Paweł z Brzezin odrzucili koncepcję Trόjcy Świętej jako przejawu „papizmu”, nie opartego na świadectwie Pisma. 2 kwietnia tego roku synod większością głosów aprobował wyznanie wiary odrzucające Trójcę Świętą.

- W październiku 1563 roku - ostatni w Pińczowie synod generalny zorganizował „Polski Mniejszy Kościół Reformowany” (Ecclesia Minor), skupiający członków wspólnoty braci polskich (arian), wyodrębnionionej z kalwińskiego Większego Kościoła Reformowanego (Ecclesia Maior).

Kres ośrodkowi reformacyjnemu w Pińczowie położył biskup krakowski Piotr Myszkowski, który w 1586 wykupił miasto. Nastąpiła gwałtowna rekatolizacja Pińczowa. Do miasta powrócili Paulini, a pińczowskie gimnazjum przyjęło program szkoły parafialnej. Ród Myszkowskich, w krótkim czasie stał się jednym ze znaczniejszych w Rzeczypospolitej.

Literatura:

1. B. Szyndler, I książki mają swoją historię, 1982, 116ff.

2. J. Kłoczowski, Dzieje chrześcijaństwa polskiego, 2000, 128ff.

sobota, 18 lutego 2023

Luter na łożu śmierci w obrazach warsztatu Cranachόw

W tegoroczną rocznicę śmierci doktora Marcina Lutra chciałbym przypomnieć obrazy związane z motywem jego odejścia. Wittenberski Reformator był przyjacielem Łukasza Cranacha Starszego. Wizerunki Lutra (obrazy, wydrukowane na ulotkach, pismach) służyły szerzeniu idei reformacyjnych, a moment jego śmierci miał potwierdzać słuszność obranej drogi. Odnowiciel Kościoła jest ubrany w białą szatę, zgodnie z opisem śmierci autorstwa Justusa Jonasa (TUTAJ), leży spokojnie jak gdyby odszedł w Panu. Ma łagodny wyraz twarzy jak gdyby zasnął, a nie umarł – jak gdyby był „pośrodku życia”. Właśnie taka postawa miała inspirować chrześcijanki i chrześcijan do całkowitego zawierzenia się Bogu i pobudzać do refleksji nad skończonością ziemskiego życia.

Łukasz Cranach Starszy, Luter na łożu śmierci, 1546

Z warsztatu Łukasza Cranacha Starszego, 1546 

Łukasz Cranach Młodszy, Luter na łożu śmierci, 1574

Z warsztatu Łukasza Cranacha Młodszego, 1600

Z warsztatu Łukasza Cranacha Młodszego, 1600

Istnieje wiele obrazów z okresu renesansu, które przedstawiają zmarłego Lutra. Alfred Dieck (1962) wymienia w sumie 14 obrazów, Johannes Ficker (1934) wymienia jeszcze kilka portretów śmierci Lutra, a dodatkowe warianty znane są z marszandów i muzeów. Thomas R. Hoffmann (2017) podaje 15 obrazów z motywem zmarłego Reformatora. Ze względu na długi proces produkcji obrazu żaden z obrazów nie powstał na łożu śmierci Lutra ani w gdy leżał w trumnie, ale musiał sięgać do jednego lub więcej szkiców, które były możliwe w krótkim czasie między położeniem Lutra w trumnie a jej zamknięciem w obecności licznych żałobników. Co najmniej dwa z zachowanych obrazów przedstawiają sygnaturę artysty z warsztatu Cranacha.

Ze względu na zgodność motywu i perspektywy berliński rysunek Furtenagla może służyć za wzór dla obrazów. Według listu aptekarza Landaua, Furtenagel dwukrotnie portretował zmarłego Doktora Lutra: w dniu jego śmierci, a następnego dnia jeszcze lepiej niż przedtem namalował corpus. Jednak łacińskie słowo „corpus” w liście nie wydaje się zgadzać z zachowanym rysunkiem, ponieważ przedstawia on tylko głowę zmarłego Reformatora, podczas gdy wiele zachowanych obrazów ze warsztatu Cranacha pokazuje klatkę piersiową, brzuch i ręce.

Rysunek Furtenagla w Berlinie

Rysunek Furtenagla w Berlinie
Szkic portretowy zmarłego Reformatora w Gabinecie Rycin Berlińskich jest powszechnie przypisywany Łukaszowi Furtenaglowi (1505- ok. 1563). Szczegółowy opis rysunku podał Georg Stuhlfauth w pracy "Portrety Marcina Lutra na łożu śmierci" wydanej w 1927 roku. Zgodnie z tym opisem portret Lutra autorstwa Furtenagla to rysunek pędzlem podkreślony bielą. Głowa Lutra jest widoczna z lewej strony, ostre kontury znajdują się na bardzo solidnie wytyczonej linii granicznej po lewej stronie, natomiast po prawej stronie rysunku są one nieobecne. Rysownik wiedział, jak wnieść do tej twarzy kombinację wyrazistych konturów z płynnym, miękkim i pulchnym wyrazem twarzy. Stuhlfauth przytacza silny dolny podbródek i mały zadarty nos jako szczególne cechy. Zauważa również, że lewe oko było wyraźnie spuchnięte, a bruzda biegła ukośnie w dół od ust.

Według opisu Stuhlfautha portret Lutra został narysowany na kwadratowej, nie do końca symetrycznej kartce papieru. Ma 28,1 cm wysokości po lewej stronie i dwa milimetry więcej po prawej stronie. Szerokość wynosi 21,8 cm u góry i 22 cm u dołu. Właściwy rysunek jest obramowany liniami obramowania narysowanymi linijką i długopisem, około cala od krawędzi arkusza. Karta z rysunkiem jest wydłużona w dół o około trzy centymetry przez wypustkę przyklejoną do tylnej strony karty głównej. Papier w kawałkach jest cieńszy i bardziej sprężysty niż arkusz główny, ale podobnie jak ten dobrej jakości. Najwyraźniej uszkodzenie dolnej części pierwotnego rysunku miało zostać naprawione, a dodanie miało zapobiec dalszemu rozdzieraniu. Stuhlfauth zakłada, że ​​linia obwodowa została narysowana w ramach tej próby naprawy. Na arkuszu z rysunkiem Furtenagela widnieje znak wodny przedstawiający orła w koronie z literą F na napierśniku. Pochodzi z produkcji augsburskiej; porównywalny papier był używany od śmierci Lutra do lat osiemdziesiątych XVI wieku.

Stuhlfauth naliczył również pięć inskrypcji na dziele sztuki, które przypisał tylko trzem różnym autorom. Na najstarszych prowadzi to do Łukasza Cranacha Starszego - stojący ligatowany monogram LC w lewym górnym rogu obrazu, którego autentyczność podważa już anachroniczny kształt. Cranach sygnował się skrzydlatym wężem już w 1509 roku, który od 1537 roku miał opuszczone skrzydła, natomiast znak zastosowany do rysunku Furtenagla był używany dopiero między 1504 a 1506 rokiem. Notatka na górnej krawędzi tylnej strony obrazu, według której Luter zmarł w 1556 (!), Stuhlfauth datuje te dodatki do rysunku Furtenagla na około 1600 rok lub wkrótce potem. Są one o tyle ważne, że świadczą o tym, że arkusz był prawdopodobnie jeszcze w świecie niemieckojęzycznym około 1600 roku i że na przełomie XVI i XVII wieku tradycja tworzenia portretu najwyraźniej nie była już powszechnie znana.

Sygnatura kolekcjonerska w lewym dolnym rogu świadczy o tym, że portret Doktora Lutra przeszedł później w posiadanie zmarłego w 1724 roku holenderskiego kolekcjonera Zoomera, zwanego też Knorrepotem. Obok znaku kolekcjonerskiego Zoomera na połatanym pasku papieru widnieje notatka „Ils Raars. Keer om” („Coś rzadkiego. Odwróć się”). Inna notatka właściciela „J Th”, odnosi się do londyńskiego handlarza dziełami sztuki, Johna Thane'a (1748-1818). Po jego śmierci zbiory zostały zlicytowane. Katalog sporządzony przez George'a Jonesa na aukcję w dniach 25 i 26 marca 1819 roku zawiera przedmiot oznaczony jako pozycja 63, który jest opisany w następujący sposób: „Cranach (Lucas), maska ​​Marcina Lutra wzięta na łożu śmierci, ciekawy 1. Stuhlfauth jest pewien, że chodzi o portret Lutra autorstwa Furtenagla. Przedmiot aukcji przeszedł w posiadanie Roberta Staynera Holforta w Londynie, który zmarł w 1892 roku. W 1911 roku Max J. Friedländer przywiózł do Berlina rysunek Furtenagla, który otrzymał w prezencie w Anglii. Z rąk Friedländera trafił następnie do Gabinetu Rycin Berlińskich.

Literatura:

1. G. Stuhlfauth, Die Bildnisse D. Martin Luthers im Tode, 1927, 7ff.

2. Th. R. Hoffmann, Luther im Bild. Eine Ikone wird erschaffen, 2017, 35-37.

środa, 15 lutego 2023

CIEKAWOSTKA REFORMACYJNA: Portrety Marcina Lutra

Marcin Luter w XVI i...XXI wieku. Foto: archiv.elk-wue.de

Marcin Luter jest jedną z najczęściej portretowanych postaci w historii świata. Mówi się, że tylko za życia Reformatora powstało około 500 obrazów, z czego ok. 300 w warsztacie Łukasza Cranacha Starszego. Taki zasięg jest bezprecedensowy, zwłaszcza że sam portret był nadawany tylko wysokiej szlachcie i dostojnikom kościelnym, a czasami patrycjuszom i zamożnym mieszczanom prawie do czasów Lutra. Seryjna produkcja obrazów przez warsztat Cranacha była od dawna oceniana w historii sztuki jako proces artystycznie gorszy. Jednak ocena ta nie odpowiada postrzeganiu tej pracy w XVI wieku. Christoph Scheurl (1481-1542), profesor i rektor założyciel Uniwersytetu w Wittenberdze, cenił obrazy Cranacha za ich żywotność. Jego zdaniem nie można odróżnić namalowanego portretu od żywej osoby i gdy widzi się jej portret, wydaje się, że ma się tę osobę przed sobą. Scheurl nazwał malarza Pictor cellerimus (najszybszy lub bardzo szybki malarz). Kolorystyka Cranacha była postrzegana przez jemu współczesnych jako niezwykła. W przeciwieństwie do innych warsztatów, warsztat Cranacha konsekwentnie stosował szczególnie wysokiej jakości, prawie wyłącznie farby mineralne. Ich blask potęguje iluzjonistyczny charakter obrazu i nadaje przedmiotom na obrazie niezwykłą prezencję. Zróżnicowana kolorystyka twarzy i dłoni z cieniowaniem i miękkimi przejściami, a także tkaniny, futra i biżuteria były znakami rozpoznawczymi portretów Cranacha, co potęgowało żywiołowość. Stworzony przez Cranacha wizerunek pozostawał przez wieki obowiązującym wzorem dla portretów Lutra.

Literatura:

1. V. Leppin, Martin Luther, 2017, 151-164.

2. Th. Kaufmann, Erlöste und Verdammte. Eine Geschichte der Reformation, 2017, 132-135.

3. Th. R. Hoffmann, Luther. Eine Ikone wird im Bild erschaffen, 2017, 4-9.

4. J. Köhler, Luther! Biographie eines Befreiten, 2016, 221-229.

5. R. Slenczka, Luther in der Kunst. In: V. Leppin, G. Schneider-Ludorff (Hrsg.), Das Luther-Lexikon, 2015, tu: 396-400. 


7. https://www.wkgo.de/themen/lutherbilder (otworzono 14.02.2023)

piątek, 10 lutego 2023

Spacer po Wittenberdze – część 2

όwnymi ulicami starόwki wittenberskiej są Collegienstraße i Coswiger Straße, pomiędzy ktόrymi są usytuowane zabytkowe budynki miasta. Poznajmy je podczas tego fotograficznego spaceru!

Ogrόd Lutra (Luthergarten) z krzyżem i sercem jako centralnym motywem Rόży Lutra


Ogrόd Lutra widziany z lotu ptaka. Zdjęie: evangelisch.de

Starόwka w Wittenberdze po zachodzie słońca


Fragment pomnika Marcina Lutra z 1821 roku na Placu Miejskim

Fragment pomnika Filipa Melanchtona  z 1865 roku na Placu Miejskim


Panorama LUTHER 1517 – Wittenberg 360°

Specjalny projekt powstał w Wittenberdze na 500-lecie Reformacji w 2017 roku. Pokazano panoramicznie miasto sprzed pięciu wiekόw. Podczas zwiedzania ożywają takie postaci jak Marcin Luter, Filip Melanchton, Katarzyna von Bora, Cranachowie i Justus Jonas. Instalacji patronuje Margot Käßmann, Ambasadorka Jubileuszu Reformacji Ewangelickiego Kościoła w Niemczech (EKD).

Panorama będzie prezentowana w Wittenberdze do 2024 roku. Artysta Yadegar Asisi kontynuuje tradycję gigantycznych okrągłych obrazów, popularnych w XIX wieku i zapomnianych wraz z nadejściem kina, tworząc fascynujące przestrzenie artystyczne. Wystawa Panorama „LUTER 1517” nie powinna być postrzegana jako kolejne muzeum historyczne, ale raczej jako całościowe przeżycie dla wszystkich zmysłów.


Fragmenty panoramy


A poza centrum:

Dworzec kolejowy w Wittenberdze

Murale w dalszych dzielnicach miasta


Gimnazjum im. Marcina Lutra i Filipa Melanchtona (Hundertwasserschule) na Schillerstraße

Wymagający remontu budynek szkolny został odnowiony według planów słynnego artysty Friedensreicha Hundertwassera i ukończony w 1999 roku. Wnętrze szkoły zaprojektowali uczniowie Gimnazjum Lutra-Melanchtona w stylu Hundertwassera. Dziś szkoła ma wiele kolorowych nawierzchni i zielony dach. Goście znajdą tu pokój informacyjny, w którym można dowiedzieć się wszystkiego o szkole na tablicach informacyjnych, książkach i ulotkach informacyjnych. 

Literatura:

1. https://www.asisi.de/en/panorama/luther-1517

2. https://www.hundertwasserschule.de/

niedziela, 5 lutego 2023

Spacer po Wittenberdze – część 1

όwnymi ulicami starόwki wittenberskiej są Collegienstraße i Coswiger Straße, pomiędzy ktόrymi są usytuowane zabytkowe budynki miasta. Poznajmy je podczas tego fotograficznego spaceru!

Collegienstraße (na prawo) i Coswiger Straße (na lewo) widziane z wieży Kościoła Zamkowego


Czarny Klasztor, dawny klasztor augustiański (nazwa od koloru szat mnisich) i dom Marcina Lutra 

Dom Filipa Melanchtona

Leurocea, budynek Uniwersytetu w Wittenberdze

Dom Hamleta (Hamlethaus)

W 1504 roku budynek, obecnie znany jako Hamlethaus, był wymieniany jako borsen (bursa), w 1507 roku jako Bursa Merkurego (Bursa Mercurii), w ktόrej odbywały się w nim wykłady prawnicze dla studentów tutejszego uniwersytetu. Dom został później przekształcony w łaźnię. Zgodnie z tradycją bohater dramatu Williama Szekspira „Hamlet” miał studiować w Wittenberdze i mieszkał w tym domu. Pierwotny budynek został rozebrany w 1904 roku i zastąpiony nowym, który zachował charakterystyczną konstrukcję szczytu z pierwowzoru. Ponieważ Hamlet żył około 1200 roku, a Uniwersytet Leucorea w Wittenberdze założono dopiero w 1502 roku, nie jest prawdopodobne, że szekspirowski bohater tu studiował. Możliwe, iż nazwa Hamlet jest aluzją do duńskiego księcia Christiana II, który był podobny do tej postaci literackiej. Mieszkał jednak w domu Łukasza Cranacha Starszego podczas swojego pobytu w Wittenberdze w 1524 roku. Nie można jednak wykluczyć, że sporadycznie przebywał w tym domu. Szekspir włączył podobno do historii Hamleta ukryte elementy duńskiego domu krόlewskiego. Wittenberski reformator Johannes (Jan) Bugenhagen został wezwany do Danii, aby szerzyć tam idee reformacyjne. Możliwe, że ten gest literacki jest jedynie oznaką wysokiej rangi, jaką Uniwersytet Wittenberski nadal zajmował w Europie na początku XVII wieku, gdy Szekspir pisał „Hamleta" (por. Die Denkmale der Lutherstadt Wittenberg, bearbeitet von F. Bellmann, M.-L. Harken und R. Werner, 1979, 232)

XIX-wieczny budynek na Collegienstraße

Kościόł Miejski (Stadtkirche St. Marien)

Kaplica Bożego Ciała (Fronleichnamkapelle), zbudowana w 1368 roku, odbudowana po zniszczeniach w 1456 roku. 28 listopada 1518 Marcin Luter poprosił w niej papieża o zwołanie soboru, który miał rozstrzygnąć jego proces o herezję. Do 1772 roku kaplica była kościołem pogrzebowym.


Pomnik Johannesa Bugenhagena na tyłach Kościoła Miejskiego


Stary Ratusz na Placu Miejskim wraz z pomnikami Marcina Lutra (lewo) i Filipa Melanchtona (prawo)

Cranach Hof (Dom i Pracownia Łukasza Cranacha Starszego)

Coswiger Straße wieczorem

Stara Kancelaria (Alte Canzley), dom Justusa Jonasa


Kościόł Zamkowy (Schlosskirche) jest uważany za punkt wyjścia Reformacji po tym, jak Marcin Luter rozpowszechnił stąd swoje 95 tez  31 października 1517 roku

Zamek w Wittenberdze